漫谈大女主剧：变味的女强人

摘要：如今大女主剧不论多么标榜女权,都逃不开"先征服男人,继而征服世界"的套路。

作者|刘毅

《甄嬛传》、《武则天》、《芈月传》、《锦绣未央》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》，以及昨日在内地东方卫视、江苏卫视播出大结局的《那年花开月正圆》，即使阁下不是煲剧达人，相信或多或少都会煲过这些“大女主剧”。顾名思义，“大女主剧”主人公一定是位女强人，往往生逢乱世，从异常悽惨之境直达权力巅峰，成为人生赢家。为何这类剧集如此火爆？观众又为何屡屡买单？今期就让笔者一一道来。

距离年尾，尚馀八十多日，除却去年热播“大女主剧”之外，从今年初开播的《孤芳不自赏》、《大唐荣耀》、《三生三世十里桃花》，年中播出《楚乔传》、《秦时丽人明月心》、《醉玲珑》，以及正在热播的《那年花开月正圆》，加上已经排上内地电视剧播放列表或正在拍摄的《如懿传》、《嬴天下》、《独步天下》、《独孤天下》、《将军在上》、《扶摇》等，“大女主剧”可谓佔尽内地电视剧市场半壁江山。其中部分剧集更在香港播出时取得不俗收视。

图：《楚乔传》

女性观众成为主流

自内地剧《甄嬛传》热播以来，近年“大女主剧”逐渐成为主流。相比较其他类型电视剧，此新类型电视剧从架构而言，言情已非其核心故事内核，而是聚焦于一个女性的成长，女人从从属地位一跃成为可以主导自己人生的女强人。出现这种现象的原因，其一在于随着时代发展，女性意识觉醒，有自己的事业，注重个体感受，逐渐在社会经济发展方面佔据越来越重要地位，更成为电视剧观众的中坚力量。

“大女主剧”中的女主角，或如《芈月传》一般拥有坚韧魄力；或如范冰冰版《武则天》成为地位尊贵、手握生杀大权的女皇；或如《锦绣未央》成长路坎坷不断终成一代太后；或如《楚乔传》可以凭一己之力横扫千军万马的女将军；或如《醉玲珑》是一个可以左右一国命运的女巫；或如《那年花开月正圆》从一介江湖卖艺小女子成长为富甲一方的女富豪；又或《将军在上》是拯救宋朝国运的巾帼英雄。林林总总，不胜枚举，她们的共同点在于，拥有可与男人相抗衡的力量及能力，最后都能获得至高无上的权力、至死不渝的爱情、富可敌国的财富。

这样的人物设定符合现代女性心理诉求，观众煲剧时，可产生强烈代入感。然而不论是宫廷成长类“大女主剧”，抑或是乱世成长类“大女主剧”，多还是同一个老旧套路──成功女人的背后有一群优秀男人对她爱的奉献，否则她根本无法逆袭人生。男性变得好似《我的前半生》中的贺涵，成为女主角的领路人、人生启蒙师，并多次拯救女主于危难关头。

从二○一一年的《甄嬛传》开始，再到之后的范冰冰版《武则天》、《芈月传》、《锦绣未央》、《大唐荣耀》、《秦时丽人明月心》、《如懿传》，一众娘娘们“你方唱罢我登场。”然而这些兼备美貌、无甚心机的女性，甚至让人奇怪，她们如何在阴谋诡谲的后宫中存活？即使是武则天这样的千古女帝，也在《武则天》中被塑造成一个不谙人事、单纯、善良、追求情爱的女子，与李世民谈了六十集恋爱，馀下的三十多集则陷入与李治的情感纠葛，只在尾声部分，编剧以寥寥几笔彰显了一下她处理李唐王室叛乱时的狠辣，观众几乎寻觅不到作为一代女政治家的政治智慧和气魄。

图：《大唐荣耀》

主角情缘始于童年

另一部以大唐代宗皇后沈氏为原型的《大唐荣耀》更是一部虽涉及大唐权谋，却主要讲沈珍珠与李俶之间生死相依的爱情故事。从童年时的李俶救了沈珍珠开始铺排二人情缘，后者因在童年时被男主角搭救，发誓一定要嫁给当时救她性命的小男孩，却阴差阳错下成为了广平王李俶王妃，到头来却发现自己辛苦寻找的爱人正是眼前这位广平王。此外，《秦时丽人明月心》中男女主角结缘方式也是相识于童年，只不过对童年记忆念念不忘、誓要找回故人的换成了男主角嬴政。笔者想来，这样的设定屡被编剧採纳，恰道出每个人心中那份“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的恋爱期许—茫茫人海，生活本就不易，而自己辛苦寻觅的真爱却近在咫尺，这该是怎样一个柔情世界呵！

孙俪主演《芈月传》开播时，观众也翘首以待，不知编剧会如何塑造中国歷史上第一位太后，但煲剧之后，也难免意兴阑珊，芈月的成长路线，也离不开三个有才、有权、有势男人的保驾护航。也难怪会有评论人发出：“我们对女性掌权者的想像总是如此贫乏”的论调。或许有人会说，“大女主剧”的女强人们生活在遥远的古代，本就是男尊女卑，不依附男性根本无法取得成功。然而笔者却认为，正是她们生活在古代，才不应仅靠男人的垂爱逆转命运，因为现实不可能如剧中那般，每一个女性都是“万人迷”，每一个男子都能对她们死心塌地、不计回报地付出，还多番“英雄救美”，很多时候，女人都要独自面对残酷境况。这令笔者想到一九九五年刘晓庆版《武则天》，面对李世民、李治对自己的猜忌和防范，武则天多次依靠自己的胆识才能化险为夷。

今年热播的几套“大女主剧”除却依然偏爱后宫争斗之外，亦有大女主的乱世成长剧，譬如赵丽颖主演《楚乔传》，故事发生在南北朝时期，身为女奴的楚乔崛起为胸怀天下的秀丽王。楚乔内心不依附任何男人，充满现代女性意识，爱主持公道，多次救朋友于水火，痛恨统治者视人命如草芥和社会不公。然而这样具有魅力的女性角色设定，其成功路径依然趋向理想化，作为女奴的她，若非几位权贵子弟对她的爱慕，只会跟她的几位姐妹一般被残忍杀死。纵然她内心不想依附任何人，但编剧还是将楚乔设定成了“万人迷”，宇文玥等一众皇室男性都为她倾心，甚至是极度洁癖、不可一世的南梁太子萧策，第一次遇到楚乔，便一见钟情，不论被楚乔如何打骂，也只爱楚乔，实在让人“嘆为观止”。

这也是该类剧集的另一个特质，剧中的女主角总会有三个以上男性的倾心爱慕，《芈月传》自不必说，就连孙俪主演《那年花开月正圆》里，女主角周莹也令吴家少爷吴聘、沈家公子沈星移、陕西官员赵白石、新疆商人图尔丹、伙计王世均对其心生爱慕。爱慕女主角的男人不仅多，且纵然他们是怎样的帝王将相，富家公子哥，均是“只爱美人不爱江山”的方式爱慕着女主角，《三生三世十里桃花》中的夜华太子，四海八荒只爱白浅一人，会带孩子会做饭，为其歷劫遭雷劈；《大唐荣耀》中的男二号安庆绪，即使明知沈珍珠爱的并非自己，也能放弃皇位，深入乱军之中，被乱刀砍死也不后悔爱女主一世；《那年花开月正圆》中的沈星移是众人眼中的“公子哥”，多次遭遇生死关头，却也爱周莹至死不渝，甚至明知对方不接受自己，也宁愿飞蛾扑火般倾其所有。

图：《那年花开月正圆》以清末民初陕西女富商为原型，演绎寡妇周莹跌宕人生\福斯传媒集团供图

上演多番英雄救美

除却对爱情的勾勒，此类剧集另一个特色在于女主角的不凡命格，《芈月传》中的芈月从降生前就被预言为“霸星”；《锦绣未央》女主角李未央初生时就被预言有龙凤之眼，贵不可言；《醉玲珑》女主角凤卿尘，也有出任圣巫女的人生轨迹；在《独孤天下》曝光预告片中，女主角更有“得独孤女者得天下”的非凡命格。截至目前为止最有市井气的当属《那年花开月正圆》的民国陕西女富商周莹。剧集开篇，周莹和养父周老四在街头杂耍卖艺，行为粗鄙，如提壶饮水，蹲在櫈子上，走路大大咧咧，说话粗声大气。还多次被人提醒：“作为少奶奶，要大门不出，二门不迈。即使家道中落，也要有吴家少奶奶的做派。”周莹自己也意识到自身局限性，譬如面对公公的“军需案”案情，她向赵白石直言：“只可惜我是个女的，不能亲身去追查。”

诚然，周莹不理会民国时代社会世俗对女性的约束，也不需要仰仗男人才能生活。剧中有一个情节是已经成为寡妇的周莹，在棉花地与赵白石对话，赵白石又想劝周莹做一个“大门不出，二门不迈”的少奶奶，周莹遂反唇相讥：“吴家东院只有我和寡母两人，我不出来干活，如何生活？我知道你又要说‘饿死事小，失节事大’的观点，可我现在还不想死。”当笔者终于看到女性对自我价值的反思及向时代的抗衡时，剧中却接连上演“英雄救美”桥段，粥棚坍塌，周莹险被砸，吴聘捨命相救；周莹被沉塘，沈星移现身搭救；周莹被土匪绑架，虽靠智慧与土匪头子周旋，最终还是赵白石领兵赶来解围……

兴许有观众会说，增加女主角感情线，多次上演“公主骑士”戏码均是拓展剧情的需要，笔者也不认为男性不可以拯救女主角，然而常言道“第一个把女人比作花的是天才，第二个把女人比作花的是庸才。”类似情节，多次出现在频繁播出的“大女主剧”中，只会让观众产生疲态。

从上世纪九十年代初的内地剧《渴望》、九十年代末台剧《小丈夫妻大姐》中的贤妻良母，再到如今的大女人，电视剧流行类型，本就折射时代变迁，以及女性价值观的改变，然而现今的“大女主剧”不论多么标榜女权，甚至是女尊男卑，角色错位，都依然遵循“女人只要有美貌，就有优秀男人拯救”、“女人通过美貌征服男人，继而才能征服世界”、“女人自身也对权力无甚兴趣，她们最紧张的还是爱情”等套路。为何我们对大时代女强人的想像如此匮乏？值得深思。笔者希望日后的“大女主剧”能更多体现对于时代的折射和思考，以及延展女性角色趋向多元化发展。

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微博热议——

@窗某人（电影博主）：

其实说女性意识的崛起，《橘子红了》里的秀禾给我的印象都比现在所谓的大女主剧深刻。一个柔弱、驯顺的女孩子在时代跟际遇里领悟了生而为人的平等，善良并或许懵懂却坚定地追求着，却最终被吞没。这其实是比金手指yy动人得多、也真实得多的女性意识崛起。“崛起”，其实该是痛定思痛。

@xs8-禅心月（作家）：

某些编剧好像对大女主剧有什么误会。纵观这两年拍出来的大女主剧，基本都是剧里的男一男二男三男四全部都爱女主帮助女主。不管一开始女主是如何的决定自立自强 。最后的结果却都变在了靠男人？拜托。这真不叫大女主剧。这叫论一个女人如果要成功背后需要多少个男人

@木槿昔年cherish（网友）：

现在的所谓大女主剧，强调什么女强，我真的不感冒。现在很多所谓的大女主剧，只用台词强调女主的“大” ，在人物塑造上却空洞无味。我心中的“女强”、“大女主”，应该是独立自强、敢爱敢恨、自信勇敢，有自己的人格魅力，而不是依靠男主男配来实现自己的价值。不是那种男主男配都爱我，不是男主男配救她N次，不是披着女强、大女主的外衣实际上还是玛丽苏谈恋爱的言情剧。我的确对女强人设有兴趣，但我不喜欢伪女强，不喜欢伪命题。“大女主”的本质，应该是女性独立。

@凌忆飞（网友）：

说到大女主剧，现在大多数电视剧都名不副实，披着女主万能的外衣，骨子里还是“霸道总裁爱上我”那一套罢了，不管最后女主是否和男主好事相偕，过程中总少不了依赖各种男人，还是挂羊头卖狗肉的。

电视市场上大热的大女主剧你看了吗？你所理解的“大女主”又是什么样的？