摘要：“国漫梦之队”夏天岛的漫画家们都遭遇了啥？
《就到这里吧，我受够了。》 这篇文章刷爆了漫画圈。
2016年12月11日下午2点，著名漫画家、《长歌行》的作者夏达发了长微博，表示自己和夏天岛的约已满，自己“受够了”。夏达对自己离开夏天岛做了解释：
约满离开，不是毁约走人。
之前跟夏天岛签署的合约，权利和义务不对等，夏天岛签的是作者合作约，夏达负责创作，夏天岛负责作品运营，但十年来夏达没拿过夏天岛一分聘雇工资，也没拿过签约金。所有的收入都来自于作品刊载平台给出的稿费，版税，以及作品授权金。
夏天岛作为运营方，并没有善待夏达作品，相关的影视、游戏衍生计划均破产。
夏达
在这份声明过后，夏天岛其他签约作者也站出来声援，表示跟夏天岛的合约同样存在权利义务不对等的情况。这次事件的另一位主角，夏天岛创始人姚非拉也给出了回应，在微博上表示：从业二十年，做人做事，无愧于心。
早在8月2日，夏达就在微博上宣布，2017年将不再续约夏天岛。此前，猪乐桃、于彦舒、晓晨兽等著名漫画家已先后离开夏天岛。
夏天岛这个名字是中国动漫界最闪亮的招牌，从这里走出过无数漫画明星，他们的作品，几乎囊括国内所有漫画奖项，被誉为“中国漫画的梦之队”。作为夏天岛创始人，姚非拉也是中国原创漫画的领军人物之一。夏达则是这个梦之队里最广为人知的人物。在漫画成为资本追捧的热土后，他们也成为了估值最高的几家漫画工作室之一，根据8月华策影视的公告，夏天岛已经获得前者2500万元增资，估值5亿元。
夏达作品《长歌行》
然而，在创下了辉煌战绩之后，夏达选择在合作的第10个年头分开。其实近年来，一直有知名作者离开夏天岛，夏达并不是个案，此前猪乐桃离开其实掀起的波浪并不比今天小。
2013年，绘本小天后猪乐桃在微博上发起质疑，因为她的代表作《玛塔》系列之《黄金国历险记》被改编成动画，并即将在电视台播出，而她本人不知情。姚非拉和猪乐桃经过你来我往的长微博大战，最后对簿公堂。而漫迷们翘首以盼的动画《玛塔》，最终也没能播出。
于彦舒、晓晨兽、豚宝等出现在夏天岛百度百科的漫画家其实也都已经不在，可以说此前的梦之队基本已经解散。
夏达作品《子不语》
夏达长微博全文如下：
就到这里吧，我受够了
刚检查完身体……这次可能要休息很长很长一段时间。
《长歌行》连载必须暂停。
医院今天通知的检查结果，我的个人状态已经到了一个无法支撑的极限。
对不起，这一次是真扛不住了。
自我八月二号发布明年九月将会离开夏天岛的公告以来，有很多朋友和读者表达了关心和祝福，也出现了不少担忧和猜测，在此一一说明：
一
我是约满离开，不是毁约走人。
07年，北京还没办奥运会的时候我就签了夏天岛。
我以为就此可以安心的做一个简单的漫画作者，只需要认真画画，所有商业上繁杂的事都不用我操心，德高望重的姚非拉老师会替我们这些签约作者遮风挡雨，打造出一座能让我们安心创作的夏天岛。
我高高兴兴的在合同上签下了自己的名字。
直到马上到来的2017年，我真没想过有一天我会选择不续约。
十年前的姚非拉老师是名被骗走了版权的创作者，他自费十万赎回了自己的版权。那时他告诉我们：“现在骗子太多了，我会帮你们把关，不会让你们也遇到这种事。”
而如今……我也不知道需要花多少才能赎回自己的版权。
有后辈因为曾是我的读者，因我而相信夏天岛，相信姚老师和他提供的合同。
被告知“夏达就是签的这种合同，你还担心什么？”而签下了同样的合同。
但我的合同本身就是糟糕的，因我法律相关知识的欠缺和轻信，明白合同有问题时，已经太迟了。
早在去年（2015）十一月，我就向姚非拉老师提出我不会再续约，并在今年（2016）四月正式委托律师和他谈约满之后的事宜，但姚非拉老师却在所有对外的资料里仍写着我会在夏天岛继续待到2023年。
我担心这期间会有太多的隐瞒和误导，我只能发出这条微博，讲清楚我不会再续约的种种缘由，减少不必要的损失。
恐怕也是我唯一能做的事情了。
二
我和夏天岛签的是作者合作约，我负责创作，夏天岛负责作品运营。
十年来，我没拿过夏天岛一分聘雇工资，也没拿过签约金。
我所有的收入都来自于作品刊载平台给出的稿费，版税，以及作品授权金。
我一直都是独立创作。
每一笔进账，夏天岛分走一大笔后，我用剩下的钱养助理和我自己。
并且，我从未拿过任何股权或任何形式的其他额外分成。
十年里，我从未停止过创作，所有的努力和作品大家都能看到。
而夏天岛对作品的运营呢？
从13年到如今，有数家公司来与姚老师洽谈《子不语》的动画电影。姚老师拿着我与最初一家商议出的剧本框架，再拿给别家进行洽淡，甚至提出自己要做导演。并声称“这是对方要求的，你不答应这事就没戏了”。最后一家都没谈成，原因之一是：我反对姚老师当导演，而姚老师对外宣称我提议他当导演。
14年初，有游戏公司找到夏天岛希望得到授权做《子不语》的手游。姚非拉老师便以《子不语》手游的名义开了一轮众筹，众筹完成后便踢对方出局。理由是：“这家不够好，我找更好的”。可至今《子不语》的手游仍无下文……我并不知道制作方和款项的下落，我数次询问得到的答复都是“在找地方做，众筹来的钱都做纪念品发放了”。问得急了，姚老师会撂下一句“你作品不行，没地方要。”我无话可说，从此我变成了消费者认知中的“骗子”。
15年，有朋友向我询问有大量手绘原稿的《长歌行》能不能做个画展，我与公司编辑商议并获得姚老师同意后，在杭州图书馆（2015）和台北的诚品书店（2016）各举办过一次画展。我们找了赞助（杭州场在赞助金到账之前是我和编辑自己用积蓄垫着的）。效果挺好，读者反应热烈，原本是想做多场巡回的。姚老师觉得此事大有可为，于是自己揽了过去。但他不愿投入又想赚门票，所有巡回展从此没了下文。
15年，姚老師把《长歌行》的电视剧授权给了华策影视，游戏授权给了骏梦游戏。我非常期待。骏梦游戏提出的第一款游戏规划是单机游戏，并且是由河洛工作室来制作。发布会开过了也与制作团队碰头讨论过了，而至今还没有下文……河洛方表示很冤枉“骏梦突然没有联系了”，骏梦表示也很冤枉“你们夏天岛要我们先別付签约金”，而姚老师却愤怒的斥责“你不懂就不要问，里面学问大着呢。华策的律师都要告我们了，你担得起后果吗？”我只能噤声。
而直到今年八月我看到新闻才惊讶的发现：姚老师说要告我们的华策，成为了姚老师最大的投资人。
这中间发生了什么？我不知道。
以及，夏天岛和某些公司签合同的时候，姚老师还要我签一份合约附件：如果我方违约，作者要负责赔偿数千万。当时正是神志不清的截稿日，姚老师突然半夜三点拿着打好的合同找到我，告诉我说“不签这份条款合作就成不了”——我没签，我终于学会认真的看一看合同了。
零零总总，不再赘言。
姚非拉老师身为运营方，不但没有好好的专注于作品的授权开发，反倒因为一己私欲，不停地导致作品项目黄掉或停滞。
我夜以继日笔耕不辍的作品，可以成为公司招商引资的资本，可以成为资本游戏的绣球，却无法被好好尊重好好开发，在这样一个又一个烂尾工程中没了下文。
我的作品被如何操作……别说决策，我连提建议都可能被无视和拒绝。各种因为运营出现的混乱局面，后果却只能由我来承担。
而期限是：永久。
三
我并不反对大家去签一个经纪公司，我很认同这种合作模式，我也相信大部分经纪公司都做的很尽心尽力。
但是这一家，请一定要认真考虑清楚。
请各位相信，夏达老师不是一个好老师，至少在看合同上不是……你可以请律师帮你逐条解释合约内容，或许你会发现和姚非拉老师的解读不太一样。
我所签署的这份合约，权利和义务是不对等的。
夏天岛是姚非拉老师的一言堂，所有的项目授权到最后都会卡在这一个关口。大事和合同上编辑们大多没有决定甚至知情的权利，她们已经在自己可操作的范围内努力为作者争取了最好的境遇。
我一直三缄其口，不希望岛上的作者们受到牵连，不希望其他努力工作的编辑们冤枉委屈。
可是，到如今我提出不续约已有一年之久，姚非拉老师不仅一直拖着避而不谈，还依然用我和作品的名义发出各种含混不清的对外信息。
于是我在今年八月发布了我明年将离开夏天岛的信息，当时说得含糊，是希望大家都体面。结果却是听说新作者们纷纷被要求签下更苛刻的补充协议。
我别无他法……我只能详细的说出这些。
我也签过夏天岛的保密协议，还被扣下了所谓的“保密费”。如今协议上不让说的事儿我都说了，这笔钱扣就扣吧，要告请随意。
这些话写了删，删了写，终于还是写到了尾声。
这九年，在夏天岛最大的收获，大概就是认识了一群朋友吧。
咱们之间就不多说什么了，好朋友，过命的交情，一辈子的事儿。
然后，谢谢我的读者。你们是我最重要的宝物，是支撑我至今的勇气和力量。无数次在困境里因你们而坚持了下来——这次也不会例外。
请大家相信，我一定会积极配合治疗，尽快回到工作台前。
我保证。
请等着我。
十年后，夏达离开夏天岛，漫画行业的分蛋糕姿势应该怎么改变？
对于夏天岛来说，过去这一批优秀的漫画家和作品是其重要资产，之前夏达等人的背书也能让他们在新人培养上有更大的议价空间，但当今天的局面发生后，夏天岛接下来该如何做调整成为了非常关键的问题。
另外一方面，核心签约漫画家先后出走，或许跟夏天岛还在用十年前的方式跟漫画家合作有关，过去纸媒为王的年代，夏天岛当时跟纸媒杂志之间的渠道关系和出版方面的经验对于漫画家来说都很重要，在漫画商业化方面，也没没有现在影视、动画、游戏衍生这么多选择。
但当这个行业开始好了之后，过去作品的价值不可同日而语，对于类似夏天岛这样的经纪公司的要求也开始变高，十年前不管是经纪公司还是漫画家，大家都活的不怎么样，相安无事，但当形势好了，钱却被经纪公司赚到，自然就有了今天的局面。
我们在采访动漫堂创始人王鹏时问过他如何留住人才这个问题，“钱给够”是他给出的回应，动漫堂目前跟制作组的分成是30%，同样也留出了期权池给到优秀的创作者。
今天夏达事件之后，我们第一时间采访到了某动漫平台负责人，他们在杭州有自己的漫画工作室，跟作者采用的是工资+期权的签约模式。
他表示现在跟漫画家签约的方式主要有三种：
1.平台比如腾讯、快看是签作品，给稿酬；
2.一些平台等为了保证平台漫画产能，会采用自建漫画工作室的策略，也在签约漫画家；
3.工作室签漫画家，接活或者组织投稿到平台，资本形势好工作室很多拿到了融资的情况下，过去对稿酬非常看中的工作室也有了变化，更加在意的是能否拿到平台更好的宣发资源。
那么同样是签约，漫画经纪跟传统娱乐经纪有什么区别？
鼎晖文化产业基金合伙人陈悦天表示，目前漫画家和经纪公司之间的合作更多是集中在作品之后的商业变现方面 ，在内容生产上其实并不像传统娱乐艺人一样非常依赖公司，给到音乐制作、影视相关的资源，艺人自己很难搞定这件事情。相同之处就是艺人都需要经纪公司来做市场化的操作，而且一定会碰到艺人成长起来后跟公司进行议价的过程。
关于如何实现双赢，陈悦天认可很多漫画工作室正在做的事情：创作者和IP运营方紧密的捆绑，呆在一家公司里面，大家一起来分析作品的题材、画风、未来可能的商业化模式，然后平台把自己的流量注入到这些作品中来。
但现在行业的问题在于，懂创作的的人不懂商业化，懂流量、产品、商业化的人却不懂创作，就产生了一些矛盾。
那么资本进场后该如何进行推动？
“如果只有钱只会把整个体系冲的更乱，资本应该把在商业化上更加专业的人带进来，在这个领域给那些创作者、工作室、经纪公司们给到更多符合市场规律的建议和战略规划。”陈悦天说道。
微博大V网友热议：
@晓晨兽（夏天岛签约漫画家）：1，调养好身体，活着才能有输出。2，注意自身安全，四月我发了那篇长微博后，收到一个担心我安危的朋友发来的信息，内容是姚总对他说“我身边好多人在劝我弄死晓晨，是我心软没出手”。我不知道姚总指的“弄死”是什么意思，但我那阵子不敢收快递，不敢点外卖。3，等我截稿了也来写一篇八一八。
@女王C-cup（两性专栏作者）：很喜欢夏达的作品，真没想到一直是这样的处境。利欲熏心又无能的老板，实在浪费了夏达。
@爱欧斯巴达（漫画家）：创作，是消耗生命置换作品，但创作者所面临的最大的苦难，并不是创作本身。
@吾皇的白茶（漫画家）：十年前曾是姚老师的深度粉丝，老师从商后，我抱怨姚老师不画漫画总跑各种宴局活动，得到回复，大意是：你以为牛奶能自动走上超市货架吗？（言下之意是要做将作品推向市场的人），当时不太认同。现在看来我错了，他不但将牛奶卖了好价钱，还顺道宰了牛.....哎。
@鹿菏HE（插画家）：希望各位作者们在埋头创作的时候也要多了解些关于维护自己权益的法律条文，签任何合同之前都要仔细看一下或者让懂行的朋友帮你看下，空手套白狼的骗子太多防不胜防，只能尽量让自己不要上当吧。
@斑马海马河马（国漫爱好者）：当年猪乐桃和姚非拉闹开的时候，评论不如如今都去骂男方，那时候猪乐桃也受到了许多不好的评论，好在都过去了这么多年，猪乐桃的小豆子都长大了，生活美满，看着让人心生羡慕。这告诉我们及时止损是多么重要啊。
当年几乎没有作者现在猪乐桃这边，一是因为自己与姚非拉利益相关，二大概是觉得这样的待遇轮不到自己。结果刀早就架起来了，只是你还排在下一个。如今给夏达说话的作者多了一些，因为这些作者也被吸了血，吃了亏。
公司和个人之间哪里有超乎利益的存在，感情在钱的面前就是一坨屎。公司没有情怀，人才有。姚还在说着鬼话，而相信的人已经不多了。
第一个出走的总是被扣上背叛的帽子，接下来出走的，才让人相信那里是真的让人待不下去。
@铜雀叔叔（文化公司CEO）：经纪公司这一行，被太多的同行污了名声。目前的作者经纪公司，大多是平台型的，由于收入薄弱，往往一签一大堆，谁火了再收割。不出问题才怪。而如今版权费明显高起来了，整个市场也开始重视故事本身，我们这些热爱故事创作又没有才华的人终于有机会帮作者多做些事情。这真的是一个文化行业利好的年代，有太多太多的机会，不管是同行还是作者，都完全可以努力做好自己的东西，赚的盆满钵满。何必天天欺诈那个并不多见的才华拥有者。
@于小發（漫画作者）：画漫画是创作，做漫画经纪公司是生意，而且是to B的生意，本质上和演员歌手这类艺人经纪是一样的，经纪人和经济公司又是有本质区别的两个东西。行有行规，漫画并不特殊，漫画经纪自然也是，作者来运营其它作者的作品靠谱吗？名声，参与感，自尊心，他可能会要的太多。他得是个好人，诚实也是个底线。
@中国benjamin本杰明（漫画家）：大家总是和某"漫画公司"闹得很不愉快，这么高频的事件仅仅解释成某个人品行问题有点眼斜了，其实很早我们就该问问：漫画公司这种事真的是必要的存在么？
夏天岛这种类型的"漫画公司"在很多宣传文案和融资PPT经常自比"中国的漫威"、"中国的迪斯尼"，经常套用"日本的漫画公司也是这么干的"这种金句。拜托，美国迪斯尼和漫威、日本的小学馆讲坛社角川，所有这些大牌"动漫公司"其实都是"平台"，也就是核心是某一领域的出版发行工作。硬要比，其实国内的"漫友""腾讯动漫"这些都是美日同类型漫画公司，而夏天岛这样的，其本质上是经纪公司，自身甚至没有出版能力，更别提发行。
平台出钱定制作品，作者出力提供作品，平台拿到作品后提供运营，漫画经纪公司的职能与平台重叠，有必要么？中国特色的"漫画公司"不出钱也不出力，负责把平台的钱转交给作者，然后一过手，钱就没了。这样的公司，美国日本都少见，我们就必须要有么？
