摘要：2015年，《捉妖记》以24亿票房夺冠。其中公益场次放映票房达4042万；有影院把《捉妖记》放在凌晨播放，票房显示凌晨场不仅场场爆满，上座率还达到108%…揭秘电影票房造假
文/东江娃
据央视4月20日的相关新闻报道说，在2015年的电影《捉妖记》以24亿票房夺冠，有多少是刷出来的？有影院把《捉妖记》放在凌晨播放，票房数据显示，凌晨场不仅场场爆满，上座率还达到108%，什么意思？还有7、8个人在凌晨站着看完近两个小时的电影。在此之前，就有网友曝出惊人消息，电影《捉妖记》高票房疑作假，网友还截图举例说明这《捉妖记》在某些场次，明明已经爆满，却又在15分钟后，开售同一影厅的电影票，甚至在观影人次稀少的午夜场，经常也会无故爆满，实在令人匪夷所思。
也就是说，在面对如此高的票房走势，针对质疑影片高票房中“掺水”，像《捉妖记》票房造假事件着实雷倒我了，在出品方安乐自己的百老汇院线，每天凌晨开始包场，你很难想象已经上映一个半月的《捉妖记》居然还有那么多午夜场，而且上座率100%，更为可笑的是时长120分钟的电影居然能在能同一个厅每隔15分钟就能放一场！上座率也均是100%，也真可谓是蛮拼的了。然而对此，网友纷纷表达各自看法，“欺负没人去了解大半夜的场次吗”“要破案了”“不造23亿里到底有多少是真票房”“真替胡巴难过”“片方脸疼不”。
央视揭秘电影票房造假
票房造假其实也是在电影界相当普遍
而在近年来，关于票房造假其实也是在电影界相当普遍的。不得不承认在大规模购买票房为电影造势，是国产电影片方普遍采用的方式，电影市场上也似乎流行着“别人都买票房，我们不能不买”的“潜规则”。发行方为了争取院线更多排片或为了营造影片上映的首轮轰动效应，拉动舆论、吸引观众，进而采取极端手段在票房中注入水分。而且，关于票房造假这一现象，对健全的电影市场和正常电影宣发机制都造成了极其恶劣的影响，真正优秀的电影作品排片量被压制，无法参与正常的市场竞争。
也有业内人士认为，在这些年来犹豫观众对艺术电影的参与度却在提高，却也为这些节奏有些慢的“老片子”撑场的观众中，在喧嚣的网络时代成长起来年轻人成了“主力军”。也许这就是经典的魅力，因为追随的不是时尚的烟火而是永恒的心灵命题，虽然生长的土壤千差万别，但这些用心与才华打磨的艺术果实，不会因为时代的变迁失去观众。商业与艺术从来就不是非要泾渭分明、势不两立。诚如一位艺术片导演说的，当商业片发展到一定程度，观众吃饱到一定程度之后自然会“有点腻”了都。
电影不是纯粹的商品
自然，对于电影票房造假现象，就观众也在被动的情况下为一些自己不想看的电影买单，被剥夺了作为观众和消费者的基本权利。对于电影创作“唯票房论”这一现象从根本上说，电影毕竟不是纯粹的商品，而是有其自身内涵的文化产品，在创作中应该注重电影的文化价值和社会意义。一部电影只有不断完善作品内容，丰富思想内涵，用生动感人的故事反映现实生活，使观众内心产生共鸣，才能符合电影的质量标准，从而拥有长久的艺术生命力。
一般来说，这票房造假可能与电影的利润分享机制有关，片方除了要付给导演、编剧和演员等主创人员固定薪酬，往往还在合同中详细约定了他们在票房净利润中的分成比例。其实，诸如像看过《捉妖记》的观众应该能感受到，无数精致特效和动漫效果当中，让人哭让人笑的细节全是小清新文艺内核。从导演对小妖王非常有爱心的设计，包括片中自己四钱天师手持巨斧的造型在内，到桃花源一般的美好村落，不管是妖还是人，都是很傻很天真，非常小清新。换句话说，票房是多少已经不是奇迹，能用一部真诚有爱的妖怪文艺片和那么多观众产生共鸣和通感，这才是奇迹。
《捉妖记》吴君如变娇娘
电影应该遏制“幽灵场”
但问题还是在于有网友晒出这部电影的网络售票截图，显示电影在午夜场场场爆满，而实际上根本没有观众，网友形象地将之称为“幽灵场”。而这“幽灵场”是一种并不新鲜的票房造假手段，在《捉妖记》被质疑与之有关，也令高票房成绩蒙尘，引发网友热议。由此也就使得在此之前，让电影局颁发了“关于转发《电影院票务系统（软件）管理实施细则》的通知”，这主要也是针对票务软件管理、电影院票务软件使用等方面进行了规范，由衷希望遏制“幽灵场”，以便更好打击票房造假的不规范行为。诸如此类。
